第二季歡樂頌看到第45集， 生活百態備出， 諸多精彩戲份離不開重媽媽們的活靈活現。
因為還沒有結局， 只能根據暫時的劇情談談眾媽媽們的行為模式。
歡樂頌中的五美對應五男， 涉及到十位媽媽。
排除安迪母親的特殊情況與謝童母親的基本空白， 涉及8位母親， 極品指數以5分作為滿分。
1、關關母親 3分
關關母親在第一季中就出現得比較早， 大方優雅的中產階級， 對關關的關心從衣食住行到終身大事面面俱到。
關關無奈只好用各種方式鬥智鬥勇， 好在在關關表明“一定找一個自己喜歡的人”以後，
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從後期劇透看關媽媽恐怕要反對關關與謝童在一起， 單從前期的表現來看， 關媽媽總體來說是一個堅守原則但不失理解的人
2、包奕凡母親 4.5分
包媽媽的扮演者娟子在還珠格格中出演令妃娘娘不過癮， 在歡樂頌中當了一把十足的太后， 從包氏企業到兒子的終身大事， 無一不體現出強大的掌控欲。
同時， 她心機重， 勢利眼， 對細節的敏感度不熟福爾摩斯， 處事手段也不輸後宮甄嬛。 其實在她的位置上， 她的很多行為都具有一定的合理性。
只是習慣了專橫跋扈， 忽視人與人之間的基本界限， 不尊重， 不聽勸， 身邊的男人都苦不堪言。 最後被丈夫算計被兒子埋怨， 不知道算不算很可憐。
3、邱瑩瑩母親 3分
邱媽媽在戲中的存在感不高，
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五一回家， 邱瑩瑩要推銷咖啡， 邱父堅決反對， 從邱媽媽對邱父的支持看， 邱媽媽在家中可能處於依附邱父的角色。
外加其他情節可以看出， 邱媽媽不淩厲也沒主見。
不管邱瑩瑩的有情有義是否傻不拉幾， 但就此可以看出其父母很重視對她的品德教育。
從其所在的階層看， 不市儈又溫和， 也算是子女的福氣。
不過太沒有性格， 子女也會缺乏主見。
4、應勤母親 4.5分
與包媽媽相似， 應媽媽是小家庭中的太后， 在不知原委的情況下， 想當然地評價他人；
在內心極度討厭邱瑩瑩的情況下， 企圖利用邱瑩瑩幫忙；
在公開場合， 毫不掩飾地利用惡毒語言對女性進行人身侮辱。
她以為自己教得了小學生就能看得懂世界，
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好為人師、欺善怕惡。 所以培養的兒子迂腐無主見， 遇見極品女， 腳踩兩隻船。
聽說小邱最後和應勤複合了， 結局再美好， 恐怕現實一地鄙視一地雞毛。
5、樊勝美母親 5分
滿分就是留給樊媽媽的。
第一季僅以為樊媽媽沒腦子， 只知重男輕女。
五一樊勝美回家得知母親把錢給了嫂子的家人， 後來親家來敲門要錢， 從樊媽媽的反應得知， 這簡直是一種為了自身安寧而不顧女兒安危的計畫。
支持兒子把老伴放到王柏川家中， 看出對女兒幸福的無視。 而保住老伴性命， 只為退休工資更看出她的無情。
老伴和女兒都是她與兒子的工具， 活該兒子無能， 希望這種媽媽只存在電視劇裡。
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6、王柏川母親 4分
王媽媽介於關媽媽與應媽媽之間， 有應媽媽的無禮， 面對樊勝美完全不懂得基本尊重；
有關媽媽的理解， 她雖明確反對兒子的感情， 但是面對兒子的堅持， 她也能體現出一絲關懷。
7、曲筱綃母親 2分
曲媽媽屬於現實中不常見的角色。
她對丈夫有感情也有防備， 她對女兒有母愛也有利用， 她對繼子有包容也有手段， 她對婆婆有埋怨也有拉攏。
除去劇透曲家的破產不談， 曲媽媽是一個情商極高的人， 善利用資源， 會平衡得失， 管的了情緒， 抓得住關鍵。
曲筱綃看似繼承父親的精明， 實際上母親可能對她可能影響更大。
類似于大觀園的薛寶釵， 只是不知道她會不會很累， 不過， 在她的位置上， 恐怕他人不一定可以做得更好。
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8、趙啟平母親 1分
趙媽媽是大學教授， 戲份很少。
她很精明， 看得穿年輕人的小把戲；她很敏感， 對兒子的情緒變化捕捉很到位， 迅速發現曲筱綃竊聽電話的細節；她很優雅， 點破兒子的疑慮， 表明自己的態度， 但豪不干涉。
相較曲媽媽， 她的生活環境更加純粹， 因此可能聰明又簡單， 也因此， 兒子氣有高潔， 在面對他與曲筱綃的差距， 他不卑不亢， 懂得尊重伴侶， 愛她之所以是她的樣子。 （超喜歡趙啟平的說！）
綜上， 如果把八位媽媽的極品程度分為三級， 可分類如下：
第一級：樊媽媽（5） 包媽媽（4.5） 應媽媽（4.5）
第二級：王媽媽（4） 關媽媽 （3） 邱媽媽（3）
第三級：曲媽媽（2） 趙媽媽（1）
（把邱媽媽放在第二級實在是因為不想把她放在第三級）
從思維模式上，除去邱媽媽的中規中矩，媽媽們都表現出不同的自我意識，並把自我意識以不同程度灌輸到對子女與家人的控制中。
例如包媽媽對兒媳婦的定位是“必須對集團有利”，所以，在她認同安迪時，對包奕凡表現出來的是“你必須要娶她”，她不認同時則相反。
具體體現為這樣的框架：
第一級：“自我觀念”+“你必須…….”
第二級：“自我觀念”+“你最好……”
第三級：“自我觀念”+“我尊重……”
需要說明的是，母親對子女的控制不僅體現為應媽媽、包媽媽的太后般指令式的強勢，也體現為樊媽媽看似弱勢的催眠，反復明示暗示樊勝美“家裡只有你有本事，我們不找你找誰。”
不同媽媽下子女的幸福程度在劇中都看見了，樊勝美被原生家庭弄得苦不堪言，包奕凡兩頭受氣，應勤唯唯諾諾，王柏川、關關工作忙得要命卻總在做父母的工作，邱瑩瑩看似灑脫，秉承母親的隨和，沒主見的她只會自我抱怨。
倒是趙醫生與曲筱綃看似兩個世界的人分享不同的快樂，有限的精力只用來工作和戀愛，免去了與家人的牽牽絆絆與廢話連篇。
母親的思維模式直接關係著子女的幸福度。
但母親的思維模式也與丈夫緊密相關。
細看樊媽媽、包媽媽、 應媽媽、王媽媽、 關媽媽在家庭中均處於控制地位（包爸爸雖然看起來與包媽媽勢均力敵，實則處處小心包媽媽的掣肘），丈夫們的發言權有限，基本處於發表點兒建議就會被妻子“去去去”反駁回去的角色。
關關曾說過，她與父親兩個人很多時候都“對付”不了母親。
從一開始控制丈夫，進而控制孩子，控制欲一點點膨脹，進而，在他們的認知標準下，兒媳、女婿要麼被網羅進來，要麼被淘汰出局。
所以，子女們能做的不是乖乖聽話，就是絞盡腦汁鬥智鬥勇。
最終演變為傀儡或內鬥的模式，要麼不幸福要麼不能輸。
當然，這並不是說原生家庭中的父母必須處於一較高下的角色。
夫妻相處必然需要包容妥協，但包容妥協不是無條件放縱與是投降。
習慣性控制對方或者習慣性被對方控制，容易助長強勢一方的控制欲，使該方產生一種天然的“我都對”的心理。
當天平嚴重失衡，換來夫妻間的和睦，最後承擔失衡後果的恐怕又是子女和他們的家庭。
同時，一方息事寧人般的順從，很難在家庭中樹立一種邏輯判斷思維，這也容易令子女遇事優柔寡斷。
趙啟平的原生家庭劇中未作詳細的說明，但懂得尊重晚輩的女人，更容易尊重另一半。
互相尊重的家庭，培養了趙啟平的有趣與包容，他與曲那麼不同，卻從來未提過意見；
曲筱綃的父母不管有多少利益糾紛，在子女眼中，是夫妻也是戰友，哪怕曲父母最終走向離婚，也不能否定原生家庭對曲的影響。
曲筱綃不僅從中可以得到自由，更能從父母的有商有量中讀懂拎得清。
陪伴是最長情的告白，尊重是最美的感情。
從思維模式上，除去邱媽媽的中規中矩，媽媽們都表現出不同的自我意識，並把自我意識以不同程度灌輸到對子女與家人的控制中。
例如包媽媽對兒媳婦的定位是“必須對集團有利”，所以，在她認同安迪時，對包奕凡表現出來的是“你必須要娶她”，她不認同時則相反。
具體體現為這樣的框架：
第一級：“自我觀念”+“你必須…….”
第二級：“自我觀念”+“你最好……”
第三級：“自我觀念”+“我尊重……”
需要說明的是，母親對子女的控制不僅體現為應媽媽、包媽媽的太后般指令式的強勢，也體現為樊媽媽看似弱勢的催眠，反復明示暗示樊勝美“家裡只有你有本事，我們不找你找誰。”
不同媽媽下子女的幸福程度在劇中都看見了，樊勝美被原生家庭弄得苦不堪言，包奕凡兩頭受氣，應勤唯唯諾諾，王柏川、關關工作忙得要命卻總在做父母的工作，邱瑩瑩看似灑脫，秉承母親的隨和，沒主見的她只會自我抱怨。
倒是趙醫生與曲筱綃看似兩個世界的人分享不同的快樂，有限的精力只用來工作和戀愛，免去了與家人的牽牽絆絆與廢話連篇。
母親的思維模式直接關係著子女的幸福度。
但母親的思維模式也與丈夫緊密相關。
細看樊媽媽、包媽媽、 應媽媽、王媽媽、 關媽媽在家庭中均處於控制地位（包爸爸雖然看起來與包媽媽勢均力敵，實則處處小心包媽媽的掣肘），丈夫們的發言權有限，基本處於發表點兒建議就會被妻子“去去去”反駁回去的角色。
關關曾說過，她與父親兩個人很多時候都“對付”不了母親。
從一開始控制丈夫，進而控制孩子，控制欲一點點膨脹，進而，在他們的認知標準下，兒媳、女婿要麼被網羅進來，要麼被淘汰出局。
所以，子女們能做的不是乖乖聽話，就是絞盡腦汁鬥智鬥勇。
最終演變為傀儡或內鬥的模式，要麼不幸福要麼不能輸。
當然，這並不是說原生家庭中的父母必須處於一較高下的角色。
夫妻相處必然需要包容妥協，但包容妥協不是無條件放縱與是投降。
習慣性控制對方或者習慣性被對方控制，容易助長強勢一方的控制欲，使該方產生一種天然的“我都對”的心理。
當天平嚴重失衡，換來夫妻間的和睦，最後承擔失衡後果的恐怕又是子女和他們的家庭。
同時，一方息事寧人般的順從，很難在家庭中樹立一種邏輯判斷思維，這也容易令子女遇事優柔寡斷。
趙啟平的原生家庭劇中未作詳細的說明，但懂得尊重晚輩的女人，更容易尊重另一半。
互相尊重的家庭，培養了趙啟平的有趣與包容，他與曲那麼不同，卻從來未提過意見；
曲筱綃的父母不管有多少利益糾紛，在子女眼中，是夫妻也是戰友，哪怕曲父母最終走向離婚，也不能否定原生家庭對曲的影響。
曲筱綃不僅從中可以得到自由，更能從父母的有商有量中讀懂拎得清。
陪伴是最長情的告白，尊重是最美的感情。
