女性有出軌權力嗎？

今年， 有兩部熱門電視劇和女性婚內出軌有關。 一部是韓劇《密會》， 一部是日劇《晝顏》。

《密會》的結尾， 40歲的藝術財團主管吳惠媛自首入獄， 站在法庭上告白。 回憶自己第一次感受到的熱誠， 20歲的男主角在他又窄又破的家裡， 拼命想為自己擦出一塊乾淨的地。 而那之前， 自己都只把自己看作成功的工具。 台下20歲的善宰眼皮顫動， 他勸女主角放棄上流社會的生活：“過日子不需要花很多錢的， 您可以做出選擇。 ”結局前一幕， 善宰來探監。 惠媛流著眼淚， 看著善宰眼睛， 緩緩地說：“你可以忘了我。 ”而男主角則動人地回應：“雖然我不知道會是一年還是十年，

但起碼要在一起生活一回吧。 有些日子， 吵得不可開交， 有些日子又纏綿一整天， 如果這些都沒做過就分手， 是不是太可惜了些？”年輕的愛與無畏拯救了成功卻不道德的女主角， 這就是這部以“不倫”“禁忌戀”為賣點的熱播韓劇《密會》的主題。

而日劇《晝顏》也有類似的設定， 一樣有嫁給有錢人但並不幸福的女人利佳子， 她在工作日的下午打扮得光鮮照人， 主動出擊， 尋找兩個小時的歡愉， 然後若無其事地趕在老公下班前回家， 還能做好體面的晚餐。 對於在超市打零工的家庭主婦紗和， 她有一套近乎洗腦的言辭， “結婚換來了穩定， 但是失去了激情。 婚後三年， 老公就把老婆當成冰箱了，

不管什麼時候， 打開門就有食物， 壞了會很不方便， 但是也不會保養。 可是你在外面談戀愛的話， 在家對老公也會寬容的， 還能心情很好地洗他的內褲， 一家人都會幸福。 ”這套“毀三觀”的理論多少對紗和有所觸動， 不久後， 紗和就愛上了一位中學生物老師。

但《晝顏》裡的婚外情並不是拯救。 把出軌當作閒暇時調劑生活遊戲的利佳子， 陷入了愛情， 她第一次覺得自己被懂得。 這段感情火熱， 但最後利佳子仍然回到了家庭。 而純情女紗和卻在被生物老師分手後， 選擇了離婚， 一把燒毀了公寓和球鞋， 獨自一個人拖著大箱子， 走在大街上， 不知何去何從。

這似乎是向傳統價值觀進行了妥協——回歸家庭的， 得到了安寧;斬斷家庭的，

愛情與金錢， 全都落空。 這似乎是對女性的告誡：按捺下那些蠢蠢欲動的心靈。 這和《密會》的價值觀截然不同——《密會》的最後一幕， 善宰坐在房間裡彈鋼琴， 在這個惠媛說過的更像家的房間裡， 每天早晨彈奏一曲《A小調迴旋曲》， 想像著惠媛， 且對她獨自傾訴“像撫摸超性☆禁☆感的你”。 所以， 吳惠媛從出軌的道德譴責裡脫身了， 她只是回歸， 從無愛的婚姻扮演中回到韓劇裡真正永恆的軌道：愛與家。

事實上， 60年前的金賽性☆禁☆學報告裡對於女性出軌理由的總結遠不止這些， 除了嘗試新的性☆禁☆體☆禁☆驗和情感滿足新源泉之外， 還有試圖利用人際接觸來獲得社會地位， 單純為了遷就親密關係等等——但這些， 是你不可能在電視劇裡看到的情節。 女性要想獲得和男性一樣的“出軌權”，

僅靠愛這一個理由， 是不夠的。