當莎士比亞戴上童話面具
馬淑豔
有兩件事很容易費力不討好：一是改編名著， 二是給名著配插圖。
憑著熱愛和才情， 《童話莎士比亞》卻居然把這兩件事都做得漂亮， 做得熠熠生輝。
英國散文家查理斯•蘭姆十分鍾愛莎士比亞的戲劇， 深深折服於他的偉大才智。 對莎劇頗有研究的蘭姆， 不相信劇本中恢宏的想像力、深沉的詩意、多重的內涵， 可以被塗脂抹粉在舞臺上念臺詞的戲劇演員所把握。 他痛心地發現， 如果僅憑看戲， 人們只能得到一個被誤讀的莎士比亞。
1807年， 查理斯•蘭姆和他的姐姐瑪麗•蘭姆合作改寫莎劇。
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這本莎劇故事集一經問世便受到極大的歡迎， 多次再版。 它忠實於原作， 文筆清通曉暢， 讀來一氣呵成， 成為文學史上罕見的和原著一樣得到高度評價的改寫本。
200年過去了， 蘭姆姐弟的改編本依然常青不老， 保持著經典的魅力。 其中最重要的原因就是它可貴地保持了原作的複雜性。 莎士比亞的劇本不是童話。 莎士比亞講的是紛紜世事， 冷暖人生。 把劇本變成故事， 改編給年少的讀者看， 為了適應他們的生活經驗， 勢必要把原先繁雜的劇情加以精心剪裁、概括， 但蘭姆姐弟沒有因此把作品簡單化、幼稚化。 很多低劣的改寫本往往一味回避、遮蔽真實的現實，
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蘭姆姐弟的改編本， 則充分尊重兒童的智力， 沒有粗暴地一味做減法。 對與錯， 善與惡沒有被處理成簡單的、決絕的、黑白分明的對立， 而仍舊是參差對照的蔥綠配桃紅。 莎士比亞特有的風格印記， 依然可辨。
《冬天的故事》裡， 王后赫米溫妮享受著無比的寵愛， 無上的尊榮， 然而丈夫突如其來的一個念頭， 就把她的幸福全部葬送了。 十六年後， 國王看著她的“雕像”說：“赫米溫妮臉上沒有那麼多的皺紋， 並不像這座雕像一樣老啊。 ”
十六年的辛酸，
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在莎士比亞的原作裡， 王后赫米溫妮和小王子邁密勒斯有一段對話：
赫米溫妮 ……請你陪我坐下來， 講一個故事給我聽。
邁密勒斯 是快樂的故事呢， 還是悲哀的故事？
赫米溫妮 隨你的意思講個快樂點兒的吧。
邁密勒斯 冬天最好講悲哀的故事。 我有一個關於鬼怪和妖精的。
赫米溫妮 講給我們聽吧， 好哥兒。 來， 坐下來；講吧， 盡你的本事用你那些鬼怪嚇我， 這是你的拿手好戲哩。
仔細聽聽， 喜歡快樂故事的原是大人， 誤以為小孩子會喜歡快樂故事的， 也是大人，
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改編本《威尼斯商人》則開篇就寫道：“巴薩尼奧只有一點點產業， 又喜歡花錢， 小小的家當差不多都花光了。 ”後面又說鮑西婭愛上他， 是因為他“可貴的品德”。 是什麼“可貴的品德”？坦陳自己入不敷出的誠實嗎？……總覺得在作者不露聲色的行文中， 有暗暗的諷意。 而煞有介事地正話反說也正是莎士比亞和蘭姆的拿手好戲。
在接受巴薩尼奧求婚時， 聰明伶俐的鮑西婭很乖巧地表示， 自己淺陋無知， 事事需要他的指導、管教。 出身高貴又富有， 美貌、聰明還乖巧， 為什麼要如此討好這麼個男人？是女子的地位與角色決定的？是因為陷入愛情就會盲人般失明？巴薩尼奧真的那麼值得幫助和愛戀嗎？……
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當著面誇妻子千好萬好花好桃好， 離開妻子的眼(實際妻子就在現場)則賭咒說只要能挽救朋友的命， 妻子死了也無所謂；信誓旦旦要終生佩戴的戒指， 稀裡糊塗就送了人， 失而復得後， 又快活地對妻子起誓：“我發誓， 一生不怕別的事， /怕只怕， 丟了你的戒指。 ”
……
透過這些留存的蛛絲馬跡， 啞然失笑的讀者可以清楚地看到， 莎士比亞的戲劇裡， 沒有童話。 不過， 對人性的弱點， 世事的善變無常， 《威尼斯商人》中的莎士比亞和他的主人公常常報以寬容的一笑， 幸福時得過且過， 煩憂不系心上。
在改寫本中我們可以看出改寫者對原著的理解。 插圖也一樣。 這套《童話莎士比亞》的插圖作者都是在國際上拿過不少大獎的畫家， 他們的插圖再現了他們對莎劇的理解，透露了不少讓人耳目一新的細節――
比如《威尼斯商人》中，夏洛克帶著幾種鏡片專注地查看金幣時，一隻黑貓站在他肩後；密室裡有形形色色的偶人和面具；設立借款契約時候，夏洛克頭頂上疊立著三隻黑貓，瞪著驚恐的眼睛；有一隻貓頭、蛇身的怪獸，叼著一個天平；又有一個齜牙咧嘴、面孔詭異的獅子天平……似真似幻，透露出緊張、詭異的氣氛。
結尾處還有一隻長喙怪獸，戴著禮帽，銜著面具，腳踩圓環，再一看，原來是兩枚戒指(就是鮑西婭給巴薩尼奧的戒指罷？)……
又如《哈姆雷特》中，遼闊的廣場上，黑色披風席捲而過，那是裝瘋的哈姆雷特；藍幽幽的夜色下，騎著一匹馬出現的老國王的鬼魂……還有《冬天的故事》裡孔雀的意象，都顯示了畫家高超的想像力和表現力，也帶給讀者美的享受和新的啟發。
當年，蘭姆在改編本的序裡說“莎士比亞的戲劇是一座豐富的寶藏，他們得等年紀再大一些的時候才能去欣賞。這些故事只是從那座寶藏裡抽出來的一些渺小、毫無光彩的銅錢，充其量也不過是根據莎士比亞完美無比的圖畫臨摹下來的複製品，模模糊糊，很不完整。”
這既是自謙的話，也道出了部分真實。如果通過改編和插圖，能夠埋下那麼一顆小小的疑問的種子，能夠激起《童話莎士比亞》的小讀者們長大去莎劇中探寶和解謎的願望，那麼童話面具後的莎士比亞也會眨眨眼睛笑了。
他們的插圖再現了他們對莎劇的理解，透露了不少讓人耳目一新的細節――比如《威尼斯商人》中，夏洛克帶著幾種鏡片專注地查看金幣時，一隻黑貓站在他肩後；密室裡有形形色色的偶人和面具；設立借款契約時候，夏洛克頭頂上疊立著三隻黑貓，瞪著驚恐的眼睛；有一隻貓頭、蛇身的怪獸，叼著一個天平；又有一個齜牙咧嘴、面孔詭異的獅子天平……似真似幻，透露出緊張、詭異的氣氛。
結尾處還有一隻長喙怪獸，戴著禮帽，銜著面具，腳踩圓環，再一看，原來是兩枚戒指(就是鮑西婭給巴薩尼奧的戒指罷？)……
又如《哈姆雷特》中，遼闊的廣場上，黑色披風席捲而過，那是裝瘋的哈姆雷特；藍幽幽的夜色下，騎著一匹馬出現的老國王的鬼魂……還有《冬天的故事》裡孔雀的意象，都顯示了畫家高超的想像力和表現力，也帶給讀者美的享受和新的啟發。
當年，蘭姆在改編本的序裡說“莎士比亞的戲劇是一座豐富的寶藏，他們得等年紀再大一些的時候才能去欣賞。這些故事只是從那座寶藏裡抽出來的一些渺小、毫無光彩的銅錢，充其量也不過是根據莎士比亞完美無比的圖畫臨摹下來的複製品，模模糊糊，很不完整。”
這既是自謙的話，也道出了部分真實。如果通過改編和插圖，能夠埋下那麼一顆小小的疑問的種子，能夠激起《童話莎士比亞》的小讀者們長大去莎劇中探寶和解謎的願望，那麼童話面具後的莎士比亞也會眨眨眼睛笑了。
