我感覺我家孩子對色彩鮮豔的繪本會比較感興趣，
那家長在選擇繪本方面是不是可以只選擇色彩鮮豔的作品？
我在書展上觀察過，
確實有這樣的現象：色彩鮮豔的繪本不但容易吸引孩子的注意力，
也容易討得家長的歡心。
有時候，
“這本繪本的色彩很鮮豔”就足以成為購買的理由。
但是，
“好繪本”和“色彩鮮豔的繪本”這二者之間，
是無法打等號的。
有很多世界級的經典繪本，
顏色其實並不鮮豔。
比如雷蒙·布力格的《雪人》，
全書都以彩色鉛筆繪成，
以素淡的色調，
講述了一個雪夜裡男孩與雪人相遇又分開的故事。
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藍灰色的夜空、暖黃的燈光、雪人純白的身軀，
在寒冷與溫暖之間，
形成了奇妙的對照。
而作者所採用的這種色調，
正好烘托出這個雪夜的夢幻色彩，
帶給讀者溫暖而樸實的質感。
不妨想像一下，
如果把這本書的鉛筆淡彩換成了“鮮豔的色彩”，
是不是就少了很多夢幻和溫馨的感受呢？
還有一些繪本，
採用了非常單調，
甚至是黑白的色彩。
比如希爾弗斯坦的經典之作《失落的一角》，
全書沒有色彩，
僅僅用線條來說話。
這本書講的是一個圓缺了一角，
它一邊唱著歌一邊尋找，
好不容易找到了與自己最合適的那一角，
組成完整的圓，
但是圓卻發現自己再也無法歌唱，
所以它輕輕放下已經尋到的一角，
又獨自上路繼續它尋找的征途……這是一個富含哲理、值得深思的故事。
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作者之所以沒有使用顏色，
是因為只有黑白二色，
才能把讀者的注意力全部集中在“線條”本身，
體會線條本身的魅力，
和它背後蘊含的哲理。
大衛·威斯納的《滴水獸的夜晚》，
也是一本黑白的繪本，
全書以單色的鉛筆素描繪成，
雖然沒有色彩，
但細節描繪精准，
影調豐富動人，
把夜幕之下，
滴水獸的世界畫得極其生動。
在這裡，
如果使用了“鮮豔的色彩”，
那種神秘、緊張的氛圍，
也要失色許多了。
深受孩子歡迎的“可愛的鼠小弟”系列故事也是一樣，
主體由鉛筆素描繪成，
但鼠小弟的魅力從未因“色彩單調”而略減分毫，
孩子們照樣讀得如癡如醉。
對於一本好的圖畫書來說，
色彩是非常重要的元素，
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可以定下一本書的基調，
可以成為重要的敘事元素，
也可以起到隱喻的作用。
所以，
色彩並不是越鮮豔越好，
也不是越素淡越好。
具體怎樣選用色彩，
考驗的是作者對整體文圖的把控能力。
